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Lea la conversación de Haruki Murakami con Seiji Ozawa sobre Karajan y Gould aquí

Las obras de Murakami presentan personajes introspectivos que enfrentan cuestiones existenciales en un mundo lleno de misterios y mundos interiores intrigantes.. Algunas de sus obras más famosas incluyen Norwegian Wood (Tokyo Blues), Kafka on the Shore, 1Q84, Sputnik, My Love, The Chronicles of a Windbird y otras.

“Música, sólo música” resume una de las pasiones del escritor, la música clásica. Reúne una serie de conversaciones entre escritor y director, realizadas durante los dos años de Murakami en Boston. «Mi único objetivo como amante de la música era hablar abiertamente sobre música con un músico llamado Seiji Ozawa. Y mostrar cómo cada uno de nosotros se entrega (de maneras muy diferentes, obviamente) a ella». escribe Murakami.

Karajan y oro

Concierto para piano y orquesta n. Beethoven n.° 3 en do menor

Murakami: Hoy me gustaría escuchar con ustedes el Concierto para piano y orquesta n.° 3 en do menor de Beethoven, dirigido por Karajan y con Gould al piano. No se trata de una grabación de estudio, sino de un concierto grabado en directo en Berlín en 1957 con la Orquesta Filarmónica de Berlín.

La larga e intensa introducción orquestal termina y entra el piano de Gould. Inmediatamente comienzan a interactuar (3:19).

Murakami: Aquí, en esta parte. La orquesta y el piano no van juntos, ¿verdad?

Ozawa: Tienes razón, no están sincronizados. Ah, pero aquí tampoco vienen al mismo tiempo.

Murakami: Me pregunto si resolvieron todos los problemas durante los ensayos.

Ozawa: Estoy seguro de que es ella. Pero en pasajes como estos, se supone que la orquesta debe adaptarse a lo que toca el solista.

Murakami: En aquella época, Karajan y Gould debieron ser músicos de una estatura completamente diferente, ¿verdad?

Ozawa: por supuesto que sí. Eso fue en 1957, poco después del debut europeo de Gould.

Murakami: Corríjanme si me equivoco, pero esos tres minutos y medio de obertura, donde sólo se escucha la orquesta, suena muy Beethoven, muy alemán, ¿no? Pero entonces aparece el joven Gould y da la impresión de que quiere liberar algo de ese estrés y escribir su propia música. Quizás por eso no encajan y parecen alejarse cada vez más, aunque el resultado final no produce mala sensación.

Ozawa: La música de Gold es muy gratuita. Probablemente esto se debió al hecho de que era canadiense, un no europeo que vivía en los Estados Unidos. Esto puede marcar una gran diferencia: no perteneces al mundo de habla alemana. Por el contrario, en el caso del maestro Karajan, la música de Beethoven estaba profundamente arraigada en él y no iba a salir de ahí. Por eso suena tan alemán desde el principio, como una sinfonía coherente. Como si eso no fuera suficiente, no tenía intención de adaptar la música de Gould.

Murakami: Es como si Karajan decidiera tocar la música de la forma en que debía tocarse y dejara que Gould hiciera el resto como quisiera. En los solos de piano y en los ritmos, Gould logra recrear bien su propio mundo, pero antes y después de esas partes tengo la impresión de que nunca coinciden, que hay un desequilibrio.

Ozawa: Lo cual no parece molestar mucho al señor Karajan, ¿no crees?

Murakami: nunca. Era como si estuviera completamente inmerso en su propio mundo, y Gould, por su parte, se resignó desde la primera acción a seguir su propio camino ante la imposibilidad de trabajar en completa armonía. Me da la impresión de que Karajan construye su música verticalmente, desde el suelo, mientras que a Gould le interesa más seguir una línea horizontal.

Ozawa: De todos modos, el resultado es interesante. No hay muchos directores que sean capaces de interpretar un concierto con tanta seguridad, como si fuera una sinfonía, y llegar al extremo de ignorar al solista.

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