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Nunca hay un momento aburrido en «Candide»

cuando es un tema Cándido Cuando asistía a las reuniones en la oficina de Leonard Bernstein en Nueva York durante mi carrera en el mundo editorial musical, casi siempre se oían jadeos y gemidos. Después de su estreno en Broadway en 1956, ha habido al menos otras cinco versiones oficiales de la opereta, con cambios de personajes, historia, libretistas, letras e incluso música.

Después de la muerte del compositor Leonard Bernstein en 1990, el Royal National Theatre creó otra versión en 1999, con un nuevo libreto de John Caird, adaptando el libro previamente existente de Hugh Wheeler. Skylight Music Theatre ha elegido esta versión para su producción, que se estrenó el pasado fin de semana y se extenderá hasta el 29 de octubre.

La opereta, basada en la novela homónima de Voltaire, es casi abstracta en su contemplación de las enseñanzas del Dr. Pangloss sobre el «mejor de todos los mundos posibles» y su posterior desilusión con esa visión. Candide Candide, inicialmente un optimista idealista que ama Kunegunde, vive la guerra, la tortura, el desplazamiento y más allá. Por su parte, la “chica material” Kunigunde se convierte en concubina enjoyada de más de un hombre. La historia pasa de Europa a Sudamérica y viceversa.

La producción de Skylight se sitúa alrededor de la década de 1950 (sin mencionar la Inquisición española). El director y diseñador James Ortiz crea escenarios y actuaciones imaginativos, con la ayuda de la diseñadora de vestuario Shema Ourans, el coreógrafo Ryan Kappelman, el diseñador de iluminación Moaz Ahmed y el diseñador de espectáculos Taylor Verrett. Nunca habrá un momento aburrido, incluso con un escenario fijo. Me impresionó especialmente el ritmo de la tendencia. Los conceptos alocados de Ortiz para los diseños de títeres ciertamente provocaron risas bien merecidas.


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La elección de esta versión refleja bastante bien el enfoque acústico del teatro musical en comparación con las versiones de la ópera. Como Cándido, la voz clara de Sam Simak parece tener una interpretación fácil. Encarna la ingenuidad del personaje que se derrumba cuando lo vencen los avatares de la vida. La actitud brillante y ensimismada de Susie Robinson sirve al carácter de Cunegunda. Lo admito, después de décadas de escucharlo, estoy cansado de la interpretación muy exagerada de «Glitter and Be Gay». (Conozco profesionales de la ópera que se niegan a escucharla en las audiciones). Pero la cantó bien y lo consiguió.

El resto del reparto se suma a la producción, sin un eslabón débil: Doug Clemons (Maximilian), Ben George (Martin), Sean Holmes (Cacampo), Nathan Marrinan (Vandernder), Samantha Sosterich (Paquette), Sarah Stern (Old Woman). ) y Andrew Varela (Pangloss) y los miembros de la banda Lydia Rose Etchie y Molly Wiley. Aparte de Cándido y Cunegunda, los demás desempeñaron papeles diferentes, creando un flujo fluido, casi imperceptible, en el proceso.

Hay mucha filosofía y sarcasmo al final. Cándido Que, incluso con su perpetua brillantez, podía resultar un poco agotador. La inspiradora conclusión, “Hagamos crecer nuestro jardín”, transmite un sentimiento acogedor y sincero. Nadie más que Bernstein podría haber escrito cualquiera de las dos partituras, pero este número capta mejor su espíritu.

Si tengo una queja, es el sonido de la orquesta. La jugabilidad real no es el problema, dirigida por Jeffrey Seaver. Es la distracción de tener mucha amplificación falsa proveniente de parlantes muy por encima del escenario, no cerca de los jugadores. Quería apagar los parlantes casi inmediatamente cuando comenzó la introducción. Sentí que no podía escuchar a la orquesta tal como era. Este tipo de sonido amplificado probablemente sería adecuado para algo como esto. ¡Hola mamá!pero no para Cándido.

(etiquetas para traducción) Candide

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