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Reseña: SF Symphony revisita la expresiva obra maestra de John Adams

Esa-Pekka Salonen dirigiendo la Sinfónica de San Francisco en “Música ingenua y sentimental” de John Adams Fotografía: Stefan Cohen

“Música ingenua y sentimental”, el magnífico poema sinfónico de John Adams de 1998, es uno de los tesoros del repertorio orquestal, pero no tenemos la oportunidad de escucharlo lo suficiente.

Una actuación llena de poder musical y delicada claridad, la actuación de la Sinfónica de San Francisco y del director musical Esa-Pekka Salonen en Davis Symphony Hall el viernes 6 de octubre, fue la primera transmisión local de la pieza en casi 20 años. Fue como encontrarse con un viejo amigo.

O tal vez incluso un viejo amor, cuya magia y belleza todavía están vivas. Se había enamorado de la «música ingenua y sentimental» desde la primera vez que la escuchó, y la actuación del viernes reavivó el viejo entusiasmo.

Como sugiere el título, es el tipo de trabajo que invita a una respuesta emocional. La dicotomía del título proviene del poeta alemán Friedrich Schiller, quien con los términos quiso decir algo algo diferente a lo que nosotros queremos decir con los términos, pero no hay ninguna razón por la que no debamos apropiarnos de ellos para nuestros propios usos.

La partitura de Adams te derrite el corazón desde el inicio. En contraste con el suave toque de guitarra de dos arpas, las flautas y los oboes ofrecen una melodía larga y serpenteante que es a la vez encantadora y misteriosa, con la inocencia fresca de un niño.

Adams comparó esta melodía, que se convirtió en el personaje principal del largo movimiento inicial, con un huérfano dickensiano como David Copperfield u Oliver Twist, y la imagen era sorprendentemente acertada. La melodía hace vacilantes comienzos en falso, se tambalea hacia adelante y luego se enrolla sobre sí misma en una mezcla de bravuconería e incertidumbre. Quieres admirar su elección y también tomarla bajo tu protección.

El violinista Pekka Kuusisto, izquierda, con el director musical Esa-Pekka Salonen y la Sinfónica de San Francisco en el estreno mundial de “Convergence” de Jesper Nordin, Fotografía: Stefan Cohen

Esto es especialmente cierto cuando los peligros del mundo comienzan a emerger, en forma de enormes cuerdas orquestales, percusiones estridentes y cambios formales repentinos. Hay un aire emocionante pero ligeramente amenazador en todo el asunto, que Salonen y la orquesta interpretan con maestría.

Salonen fue el principal intérprete de esta música y la estrenó mundialmente con la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles en 1999. La mezcla distintiva de Adams de posminimalismo y el romanticismo tardío de Bruckner y Sibelius, acuñada por primera vez en «Harmonielehre» de 1985, se adapta perfectamente al puntos fuertes de Salonen.

El primer movimiento, lleno de aventuras e incidentes, ocupa la mayor parte del impulso narrativo de la pieza, cuyos tres movimientos duran casi una hora en interpretación: es la pieza orquestal más larga y ambiciosa del compositor de Berkeley. Pero Adams también tiene otras líneas expresivas que explorar.

En el lento segundo movimiento, crea un himno de dulzura casi insoportable, construido sobre armonías de cuerdas sostenidas y un insinuante solo de guitarra exquisitamente interpretado por Justin Smith. Aquí, en una música que a veces recuerda al luminoso Adagietto de la Quinta Sinfonía de Mahler, el oyente saborea un mundo de sensaciones aparentemente eternas.

Esto, a su vez, da paso a la eventual acumulación de energía, que traza un rumbo hacia un clímax explosivo y una mayor intensidad. (El patrón de tres movimientos rápido-lento-rápido, que se remonta al siglo XVIII, rara vez está lejos de la mente de Adams).

El violinista Pekka Kuusisto, izquierda, el director Esa-Pekka Salonen y el compositor Jesper Nordin actúan en el estreno mundial de la película de Nordin «Convergence» Fotografía: Stefan Cohen

La primera mitad del concierto estuvo dedicada al estreno mundial de “Convergence”, un concierto para violín en tres movimientos encargado para la sinfonía al compositor sueco Jesper Nordin.

más información

Sinfónica de San Francisco: 19:30 horas del sábado 8 de octubre. $25 – $169. Salón Sinfónico Davis, 401 Van Ness Street, SF 415-864-6000. www.sfsymphony.org

Posiblemente, esta pieza, escrita para el violinista solista Pekka Kuusisto (uno de los ocho colaboradores de Salonen), habría causado una impresión más fuerte si se hubiera combinado con algo menos poderoso de Adams. O tal vez no, es difícil imaginar que esta hazaña de 30 minutos sea algo más que un truco impulsado por la tecnología.

En esencia, hay un sistema de software inventado por Nordin que permite a los artistas mover la mano sobre un iPad y producir delicadas escalas y arabescos. Como suele ocurrir con este tipo de instrumentos, parecía muy divertido tocarlo, pero los resultados audibles fueron decepcionantes.

El violinista Pekka Kuusisto, izquierda, con el director musical Esa-Pekka Salonen y la Sinfónica de San Francisco en el estreno mundial de “Convergence” de Jesper Nordin, Fotografía: Stefan Cohen

Aún más interesante es la interacción entre la orquesta y Kuusisto, quien convirtió su dominio de la música folclórica escandinava en una serie de melodías bailables. Hubo proyecciones visuales, ya que parecían cada vez más populares, pero agregaron poco a la experiencia.

Los conciertos del fin de semana están dedicados a la memoria de la fallecida senadora Dianne Feinstein, a quien la violonchelista Barbara Bogatin celebró desde el escenario como una «firme defensora de los músicos, los sindicatos y el empoderamiento de las mujeres». Esta es una gran trilogía.

Comuníquese con Joshua Koosman: jkosman@sfchronicle.com




  • Joshua Koosman

    Joshua Koosman ha cubierto música clásica para el San Francisco Chronicle desde 1988, revisando e informando sobre la riqueza de la música orquestal, operística, de cámara y contemporánea en todo el Área de la Bahía.

    Co-creó el crucigrama semanal «Out of Left Field» y se ha colocado repetidamente entre los 20 finalistas del Campeonato Americano de Crucigramas.

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